1957 Miles Davis - 'Round About Midnight (2001) {Columbia Legacy 85201} [DSD64 ISO]

Recording Date Oct 27, 1955 - Jun 5, 1956

Round About Midnight" - альбом джазового музыканта Майлза Дэвиса. Он стал его дебютом на Columbia Records и первоначально был выпущен в марте 1957 года (CL 949). Альбом получил свое название от песни Телониуса Монка "'Round Midnight".
Сессии записи проходили в Columbia Studio D 26 октября 1955 года и в Columbia's 30th Street Studio 5 июня и 10 сентября 1956 года. 'Round About Midnight" широко признан джазовыми критиками как знаковый альбом в хард-бопе и один из величайших джазовых альбомов всех времен.
Рецензия Allmusic
Учитывая, что "Round About Midnight" стал дебютной записью Майлза Дэвиса на Columbia, он стал одновременно и началом, и концом. Безусловно, это начало его звукозаписывающей карьеры на лейбле, который выпустил большинство, если не все его значимые записи; и дебют в записи новой захватывающей группы, в составе которой были Филли Джо Джонс, Пол Чемберс, пианист Ред Гарланд и совсем неизвестный тенор-гитарист Джон Колтрейн. Заглавная композиция была выбрана из-за ее уникального исполнения с приглушенной трубой, а дебют состоялся на Ньюпортском джазовом фестивале летом предыдущего года и был встречен громогласно. Эта дата также стала своего рода завершением, поскольку к моменту выхода альбома Дэвис уже распустил группу, которая вновь образовалась с Кэннонболом Эддерли годом позже в виде секстета, но это был напряженный год.
В музыкальном плане этот альбом звучит так же необычно и красиво, как и в 1956 году. Дэвис уже возглавил два изменения в джазе - холодный джаз и хард-боп - и начал двигаться в другом направлении, которое не будет определено еще два года. Помимо очевидной лирической и гармонической красоты "Round About Midnight", которая, возможно, является ее окончательной версией даже по сравнению с версией Монка, здесь есть грани "Au Leu-Cha" Чарли Паркера с ее блюзологией, проскакивающей через каждую смену аккордов в левой руке Реда Гарланда. Соло Колтрейна здесь также примечательно своим резким контрастом с соло Дэвиса: он выбирает угловатую манеру, где находит сердцевину лада и играет мелодию в гармоническом контрапункте с изменениями, но никогда не звучит вне его. В "All of You" Коула Портера Дэвис цитирует "Basin Street Blues" Луи Армстронга в своем соло, которое вырывает мелодию, и Колтрейн никогда не уважал мелодию так сильно. Но именно в "Bye-Bye Blackbird" мы слышим, как группа становится единым целым, начиная с Дэвиса, играющего мелодию, приглушенную и сладкую, слегка приглушенную, пока он не достигает гармонии в припеве и не начинает свое соло на высокой ноте. Гарланд не просто играет на заднем плане; он просовывает аккордовые формы в эти интервальные щели и смещает их, пока ритм-секция сохраняет "мягкое время". Когда Колтрейн переходит к брейку, вместо того, чтобы действовать по методу Дэвиса, он быстро рассыпает ноты по всему мелодическому телу мелодии, и Гарланду приходится компенсировать это гармонически, поднимая режим и темп на ступеньку выше, пока его соло не вернет его обратно вниз. Что он и делает, великолепно читая мелодию в стиле all-blues, используя сначала одну, а затем обе руки для создания жирных гармонических аккордов, чтобы вернуть Дэвиса в завершение. Захватывает дух от того, насколько органично все это происходит. Больше нечего сказать, кроме того, что "Round About Midnight" - одна из самых важных записей Дэвиса на Columbia.