2022 Miles Davis - That's What Happened 1982-1985 The Bootleg Series, Vol. 7 {Columbia, Legacy} [24-96]

Мало кто из музыкантов вызывал столько ненависти и любви, как Майлз Дэвис. Каждый раз, когда этот серийный изобретатель менял музыкальные направления, поклонники вопили или нехотя следовали за ним. Если вы любили его холодный джаз, вы ненавидели его боп. Поклонники его бопа презирали его переход к фьюжн. И даже любители фьюжн были озадачены его переходом к фанку. В этом наборе представлены последние студийные записи Дэвиса для Columbia Records - лейбла, с которым он подписал контракт в 1950-х годах, - когда он все еще искал новые звуки и не желал быть чем-то меньшим, чем движущейся мишенью, несмотря на то, что его возможности на трубе значительно уменьшились.  В альбоме также содержатся сведения о нескольких загадках Майлза, которые до сих пор вызывают споры: Осталось ли у него что-то важное после 1975 года? Являются ли альбомы, выпущенные Дэвисом после его возвращения в музыку в 1980 году, просто нелепым, разочаровывающим антиклиматическим финалом блестящей карьеры?  И когда в 1985 году он перепел хит Майкла Джексона на альбоме You're Under Arrest, было ли это пародией или смелым художественным риском?

В 1975 году после серии все более грубых и агрессивных концертных альбомов Дэвис совсем забросил музыку и затаился в своей квартире в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена, уйдя в пятилетний запой. После нескольких пробных шагов, включавших альбом The Man with the Horn (1981), концертный диск We Want Miles (1982), получивший премию "Грэмми", Дэвис (теперь женатый на модели и актрисе Сисели Тайсон, которая помогла ему выйти из полудекадного запоя) записал альбомы Star People (1983) и Decoy (1984). На этих пластинках Дэвис снова меняет свою музыку, на этот раз опираясь не только на Джексона, Синди Лопер и другую поп-музыку того времени, но и на зарождающуюся революцию в области электроники и программного обеспечения, которая продолжается и по сей день. Согласно интервью той эпохи, которое цитируется в примечаниях к альбому, Дэвис сказал: "Мне нравятся сильные мелодии, ломаный ритм и цвета синтезаторов". Эти слова как нельзя лучше подходят к содержанию этих неизданных записей, сделанных в 1980-х годах.

Микс ранее не издававшейся мелодии "Santana", записанный во время сессий "Star People", является шаблоном для более позднего Майлза: мускулистые фанковые ритмы, на которых солируют он, саксофонист Билл Эванс и гитарист Майк Стерн. Двухчастная "Minor Ninths" с тех же сессий представляет собой интересную дуэтную комбинацию тромбониста Джей Джей Джонсона и Майлза на клавишных. Еще один неизданный трек Star People, "Remake of OBX Ballad", звучащий здесь в двух версиях, также включает в себя игру Дэвиса только на синтезаторе Oberheim. В популярных поп-мелодиях с альбома You're Under Arrest ("Time After Time" и "Human Nature"), которые, несомненно, принесли Дэвису совершенно новую аудиторию, он исполняет известные вокальные партии на трубе. Неизданная версия песни Тины Тернер "What's Love Got to Do with It" с тех сессий с Бобом Бергом на сопрано-саксофоне, исполненная в неспешном темпе, становится небольшим откровением. Особенно замечательным штрихом среди студийного материала являются фрагменты неподражаемого шепотного голоса Дэвиса, оставленные в конце треков. Также в альбом включено выступление 1983 года, записанное в Монреале в театре Сен-Дени Гаем Шарбонно (Guy Charbonneau/Le Studio Mobile Montreal), большая часть которого подтверждает, что Дэвис все еще был привержен своему открытию конца 70-х, а именно - шнырянию своей трубы туда и сюда по грохочущим фанковым грувам. Помимо Эванса, гитарист Джон Скофилд, который впервые прославился как солист Дэвиса, участвует в таких треках, как бодрящая "What It Is". Исполнение Дэвисом песни "Star People" опровергает часто звучащую жалобу на то, что к 1980-м годам у него уже не было ни желания, ни умения играть. В равной степени обожаемый и непонятый, беспокойный творческий потенциал Дэвиса всегда вызывал вопросы. В 1980-х годах его спросили, почему он так часто менял свою музыку, и он ответил: "Вы не меняете музыку, музыка меняет вас".

© Robert Baird/Qobuz