(ecm, jazz, post-bop, fusion) Peter Erskine - Time Being [ECM 1532] - 1994, FLAC (tracks+.cue), lossless
Треклист:
Peter Erskine
Time Being
Жанр: jazz, post-bop, fusion
Год выпуска диска: 1994
Производитель диска: ECM (1532)
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks+.cue + Artwork
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 01:04:21
Трэклист:
01. Terraces
02. For The Time Being
03. If Only I Had Known
04. Evansong
05. Page 172
06. Liten Visa Till Karin
07. Bulgaria
08. Ambleside
09. Phrase One
10. Palle's Headache
11. Pieds-en-l'air
Доп. информация:
Personnel:
John Taylor - piano
Palle Danielsson - double-bass
Peter Erskine - drums
Диск взят с другого трекера
Time Being
Жанр: jazz, post-bop, fusion
Год выпуска диска: 1994
Производитель диска: ECM (1532)
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks+.cue + Artwork
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 01:04:21
Трэклист:
01. Terraces
02. For The Time Being
03. If Only I Had Known
04. Evansong
05. Page 172
06. Liten Visa Till Karin
07. Bulgaria
08. Ambleside
09. Phrase One
10. Palle's Headache
11. Pieds-en-l'air
log
Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 1. May 2009, 16:39
Peter Erskine / Time Being
Used drive : HL-DT-STDVD-RAM GSA-H50N Adapter: 2 ID: 0
Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 102
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Gap handling : Appended to previous track
Used output format : User Defined Encoder
Selected bitrate : 1024 kBit/s
Quality : High
Add ID3 tag : No
Command line compressor : C:\Program Files\FLAC\flac.exe
Additional command line options : -8 -V -T "ARTIST=%a" -T "TITLE=%t" -T "ALBUM=%g" -T "DATE=%y" -T "TRACKNUMBER=%n" -T "GENRE=%m" -T "COMMENT=EAC FLAC -8" %s
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 7:08.08 | 0 | 32107
2 | 7:08.08 | 5:13.05 | 32108 | 55587
3 | 12:21.13 | 6:05.72 | 55588 | 83034
4 | 18:27.10 | 8:06.55 | 83035 | 119539
5 | 26:33.65 | 6:02.15 | 119540 | 146704
6 | 32:36.05 | 4:57.35 | 146705 | 169014
7 | 37:33.40 | 4:48.10 | 169015 | 190624
8 | 42:21.50 | 6:36.53 | 190625 | 220377
9 | 48:58.28 | 5:19.65 | 220378 | 244367
10 | 54:18.18 | 5:26.55 | 244368 | 268872
11 | 59:44.73 | 4:36.25 | 268873 | 289597
Track 1
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\01 - Terraces.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 77.9 %
Track quality 100.0 %
Test CRC C59C1AB4
Copy CRC C59C1AB4
Accurately ripped (confidence 2) [8B7AF5CE]
Copy OK
Track 2
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\02 - For The Time Being.wav
Pre-gap length 0:00:04.13
Peak level 80.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 31DA1F07
Copy CRC 31DA1F07
Accurately ripped (confidence 2) [61D3E1D1]
Copy OK
Track 3
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\03 - If Only I Had Known.wav
Pre-gap length 0:00:03.44
Peak level 79.6 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 5B5170CB
Copy CRC 5B5170CB
Accurately ripped (confidence 2) [EAD65C97]
Copy OK
Track 4
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\04 - Evansong.wav
Pre-gap length 0:00:04.40
Peak level 80.9 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 7A81CBA8
Copy CRC 7A81CBA8
Accurately ripped (confidence 2) [C60766E8]
Copy OK
Track 5
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\05 - Page 172.wav
Pre-gap length 0:00:03.66
Peak level 68.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC BE7FBA02
Copy CRC BE7FBA02
Accurately ripped (confidence 2) [12CF8AC7]
Copy OK
Track 6
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\06 - Liten Visa Till Karin.wav
Pre-gap length 0:00:05.09
Peak level 59.9 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 265B7E1D
Copy CRC 265B7E1D
Accurately ripped (confidence 2) [BFB47123]
Copy OK
Track 7
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\07 - Bulgaria.wav
Pre-gap length 0:00:04.76
Peak level 91.5 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 790103C1
Copy CRC 790103C1
Accurately ripped (confidence 2) [C01D8ADF]
Copy OK
Track 8
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\08 - Ambleside.wav
Pre-gap length 0:00:03.42
Peak level 93.7 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 5DA2146F
Copy CRC 5DA2146F
Accurately ripped (confidence 2) [4F71FE81]
Copy OK
Track 9
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\09 - Phrase One.wav
Pre-gap length 0:00:03.20
Peak level 77.1 %
Track quality 100.0 %
Test CRC E4D1451E
Copy CRC E4D1451E
Accurately ripped (confidence 2) [57D21B5E]
Copy OK
Track 10
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\10 - Palle's Headache.wav
Pre-gap length 0:00:03.90
Peak level 94.9 %
Track quality 99.9 %
Test CRC 55DE2796
Copy CRC 55DE2796
Accurately ripped (confidence 2) [899BBE49]
Copy OK
Track 11
Filename C:\EAC Rips\Peter Erskine - Time Being (1994) [FLAC] {ECM 1532}\11 - Pieds-en-l'air.wav
Pre-gap length 0:00:01.80
Peak level 86.5 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 8AC8EF91
Copy CRC 8AC8EF91
Accurately ripped (confidence 2) [3459B747]
Copy OK
All tracks accurately ripped
No errors occurred
End of status report
cue
REM GENRE Jazz
REM DATE 1994
REM DISCID 990F150B
REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb4"
PERFORMER "Peter Erskine"
TITLE "Time Being"
FILE "01 - Terraces.wav" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Terraces"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 02 AUDIO
TITLE "For The Time Being"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 07:03:73
FILE "02 - For The Time Being.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 03 AUDIO
TITLE "If Only I Had Known"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 05:09:47
FILE "03 - If Only I Had Known.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Evansong"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 06:01:42
FILE "04 - Evansong.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Page 172"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 08:03:05
FILE "05 - Page 172.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 06 AUDIO
TITLE "Liten Visa Till Karin"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 05:57:08
FILE "06 - Liten Visa Till Karin.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 07 AUDIO
TITLE "Bulgaria"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 04:52:53
FILE "07 - Bulgaria.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 08 AUDIO
TITLE "Ambleside"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 04:44:53
FILE "08 - Ambleside.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Phrase One"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 06:33:38
FILE "09 - Phrase One.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 10 AUDIO
TITLE "Palle's Headache"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 05:15:72
FILE "10 - Palle's Headache.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
TRACK 11 AUDIO
TITLE "Pieds-en-l'air"
PERFORMER "Peter Erskine"
INDEX 00 05:24:70
FILE "11 - Pieds-en-l'air.wav" WAVE
INDEX 01 00:00:00
Доп. информация:
Personnel:
John Taylor - piano
Palle Danielsson - double-bass
Peter Erskine - drums
Биография
Барабанщик и композитор Питер Эрскин [Peter Erskine] родился 5 июня 1954 года в Сомерс Пойнте, штат Нью-Джерси, США.
Первой музыкой, которую он услышал, были джазовые записи из коллекции отца, психиатра по профессии и контрабасиста-любителя. По большей части в коллекции были грампластинки малоизвестных или вообще забытых сейчас музыкантов, из которых выделялись, пожалуй, только Арт Блэйки и Генри Манчини. Питеру роли слушателя оказалось мало. В возрасте четырёх лет он начал играть на барабанах, став единственным ребёнком в семье, избравшим путь музыканта.
Ему повезло: вся семья поощряла его занятия, которые часто начинались в 6:30 утра, перед школой. Уже в шесть лет он посещал сезонную школу оркестра Стэна Кентона, затем под руководством Алана Доусона изучал современную технику игры на ударных. Питер много общался с разными преподавателями, охотно прислушивался к рекомендациям старших и систематично изучал направления в музыке. Он пробовал играть на фортепиано, органе, трубе, но "... cколько я себя помню, я всегда хотел играть именно на ударных".
В 1972 году восемнадцатилетний музыкант вступил в оркестр Стэна Кентона как профессионал. В том же году состоялась и первая запись. Самую раннюю его игру можно услышать на альбоме оркестра Кентона National Anthems Of The World.
В начале семидесятых коллектив Кентона был не имевшей аналогов школой, которая занималась не столько концертированием, сколько практическим образованием всех желающих. Кентон брал всех, кто хотел играть, помогал приобрести опыт и выпускал в свет. Эрскин покинул его через три года, сохранив самые лучшие воспоминания об этом человеке. Барабанщик стал участником группы Мэйнарда Фергюсона, в тот период исполнявшего ранний джаз-рок.
Через некоторое время один из музыкантов этого оркестра чуть ли не силой притащил на их концерт басиста Жако Пасториуса, преследуя единственную цель: показать Пасториусу барабанщика. Пасториус оценил потенциал Эрскина мгновенно. Впоследствии они много записывались вместе - и в сольных проектах басиста, и на знаменитых альбомах других исполнителей: например, в 1978 году у Джони Митчел на альбоме Mingus, посвященном памяти Чарлза Мингуса.
В том же 1978 году по рекомендации Пасториуса Эрскин был приглашен в группу Weather Report. Предложение было принято немедленно. Взаимодействие Жако и Питера стало одной из составляющих успеха группы в последующие годы.
"Жако был самой музыкой музыкальным существом. В нём было просто море удовольствия. Его чувство ритма, гармонии, мелодии были феноменальными ".
Тем не менее, вхождение в группу прошло не совсем гладко. Впервые Эрскин появился как участник группы в Японии, где кто-то из журналистов задал ему вопрос: "Как вы осмелились появиться в Weather Report после игры у Кентона и Фергюсона?". (Тогда бытовало мнение, что джаз-рок - принципиально новое явление, в котором никогда не найдут своего места музыканты классического джаза и уж тем более исполнители из биг-бэндов). Не привыкший к пресс-конференциям Эрскин смешался и передал микрофон Джо Завинулу, который ответил: "Weather Report - маленькая группа. И одновременно - биг-бэнд".
Эрскин играл в Weather Report четыре года и записал пять альбомов, в том числе и 8:30, за который получил в 1979 году свою пока единственную премию "Грэмми" в номинации "лучшее исполнение в стиле фьюжн".
"Это было здорово. Группа Weather Report была началом моего взрослого музыкального образования. Правда, вскоре я покинул группу, чтобы найти свой собственный голос".
Собственный голос Эрскина прозвучал на его первом альбоме Peter Erskine, выпущенном в 1982 году. Заметным явлением в джазе он не стал. Последовали работы с группой Steps Ahead, в которой играли Майкл Брекер, Майк Майньери, Дон Гролник и Эдди Гомес. Впоследствии, в память о Гролнике, умершем от лимфомы, Эрскин реализовал на своей фирме грамзаписи Fuzzy Music схему удешевлённой продажи компакт-дисков, перечисляя полученные средства в фонд борьбы с этим заболеванием.
В 1985 году Эрскин сделал свою первую запись на ЕСМ Records. Он стал участником сильного квартета Bass Desires, руководителем которого считается Марк Джонсон; партнёрами музыканта оказались гитаристы Билл Фризелл и Джон Скофилд. В 1986 другой новатор джазовой гитары, Джон Аберкромби, пригласил Эрскина для записи альбома Current Events. Начав двумя столь удачными работами, барабанщик и дальше стал записываться на ЕСМ по принципу "редко, но метко". Из более чем четырёхсот его альбомов на долю ЕСМ приходится меньше двух десятков, но все они - среди несомненных успехов компании.
В 1991-м году Эрскин записал ещё один сольный альбом - Sweet Soul. Звёздному составу мог бы позавидовать любой исполнитель экстра-класса. Здесь играют Джо Ловано, Джон Скофилд, Марк Джонсон, Кенни Вернер, Боб Минцер и Рэнди Брекер. Каждый из этих музыкантов в полной мере проникся отношением барабанщика к исполнению музыки.
"Время от времени надо играть так, чтобы аудитория подавалась вперёд на креслах и старалась расслышать получше".
В 1992 году Эрскин записал первый сольный альбом на ЕСМ - You Never Know - трио с пианистом Джоном Тейлором и басистом Палле Даниельссоном. Эрскин познакомился с Тейлором в середине 80-х и задумался о возможности общего с ним проекта, но никак не предполагал, что этот проект станет одним из самых его успешных.
"Никогда не думал, что окажусь в фортепианном трио, похожем на трио Билла Эванса. Левая рука пианиста блокирует меня, но Джон Тейлор ритмически открыт, играть с ним легко".
Трио получило восторженные отзывы критиков, а сдержанность и скупость музыкантов на звуки привели к сравнениям с трио Билла Эванса. "Даунбит" охарактеризовал музыкантов термином "дзен-трио": кажущаяся простота и аскетизм композиций на самом деле, как это часто бывает, таили в себе больше умения, опыта, потенциала, чем многие взрывные альбомы.
"Мы не солируем и тем не менее мы солируем постоянно".
За альбомом You Never Know последовали ещё три работы на ЕСМ, записанные тем же самым составом: Time Being (1993), As It Is (1996) и Juni (1999).
Поразительно, что параллельно с этой, едва ли не академической, работой, Эрскин начал сотрудничество с поп-джазовой группой Steely Dan. Группа не страдала недостатком поклонников, но стилистика была совершенно иной. Музыканту пришлось осваивать приёмы игры, которые никогда не употреблялись им раньше - в основном по причине их простоты и распространённости.
"Я настолько вошёл в европейскую игру в трио, что это был самый настоящий поворот на 180 градусов Я почувствовал, что годы шли и я упустил что-то такое, что знали другие барабанщики".
В последние десять-пятнадцать лет музыкант завоевал авторитет и как самобытный композитор. В 2000 году Эрскин стал главным композитором знаменитой школы вокального квартета The Hilliard Ensemble, проведённой в Германии. В 2001 году Британская Радиовещательная Компания финансировала написание им сюиты Music for Brass and Percussion.
Эрскин немало работал над произведениями для театра. Перу барабанщика принадлежит музыка для "Ричарда II" и "Сна в летнюю ночь" Вильяма Шекспира. Театральные критики Лос-Анджелеса назвали последнюю работу "самым оригинальным музыкальным сопровождением". Их коллеги из Сан-Франциско в 1989 вручили награду "лучшее музыкальное сопровождение драматического произведения" другой работе Эрскина, музыке к "Двенадцатой ночи". Не останавливаясь на достигнутом, Эрскин сравнительно недавно написал музыку к "Гамлету" и "Ромео и Джульетте".
Среди его танцевальных постановок - History Of The Drum (написанная по заказу танцевальной труппы из Бирмингема), The Yield Of The Long Bond (для лос-анджелесского Matrix Theatre) и получившая горячие отзывы критиков Side Man для труппы Pasadena Playhouse.
Работы для кинематографа со временем привели Питера к постоянному участию в проектах издательства Simon & Schuster, выпускающего аудио-книги. Он работает здесь над серией Alien Voices, в которой выходят фантастические романы классиков - Герберта Уэллса, Жюля Верна, Артура Конан Дойла.
"Иногда мелодии словно прыгают у меня в голове. За клавиатурой я стараюсь свести их вместе. Стоит только начать, и музыка растёт сама".
Не менее значительны академические заслуги Эрскина. Его личная преподавательская деятельность заключается в трёх видеошколах, одном видео Peter Erskine Trio / Live at JazzBaltica (включающем элементы обучения) и трёх печатных работах, среди которых The Drum Perspective, которую охарактеризовали как "философский трактат, написанный барабанщиком". Кроме того, во Франции была издана книга My Book, включающая избранные работы Эрскина для распространения по всему миру. На его книги дали тёплые отзывы как профессора консерваторий, так и чистые практики - Стив Смит и Чэд Вокермен.
Питер Эрскин много времени отдаёт школам, мастер-классам и семинарам по всему миру, преподаёт в университете Южной Калифорнии, является консультантом "в области джазовых ударных" лондонской Королевской Музыкальной Академии. Берклиевский Колледж назвал его своим почётным доктором
"Важно запомнить вдохновение, которое впервые привело тебя к музыке, удержать эту страсть Это едва ли не главное, чему я учу. Собственно создание музыки на самом деле проще, чем думают".
Эрскин семь раз становился лучшим барабанщиком мэйнстрима по результатам опроса читателей журнала Modern Drummer.
За свою карьеру Эрскин участвовал в записи более чем 400 альбомов. Среди исполнителей, с которыми он сотрудничал, представлены ключевые фигуры самых разных направлений музыки, часто не имеющей никакого отношения к джазу. На одном конце шкалы - Чик Кориа, Джо Хендерсон, Фредди Хаббард, Ян Гарбарек, Пэт Мэтини. На другом - работа над музыкой к туповатой комедии "Остин Пауэрс" и игра у чисто коммерческой певицы Кристины Агилера.
Эрскин близок и к экспериментальным кругам: в июле 2000 года вместе с Эвелин Гленни он стал солистом на премьере Fractured Lines, концерта для перкуссии и симфонического оркестра, сочинения Марка-Энтони Тёрнэджа. Премьера была дана в Лондоне в исполнении симфонического оркестра BBC, которым дирижировал сэр Эндрю Дэвис.
По мнению самого музыканта, такой разброс ни в коем случае не объясняется его популярностью сессионного барабанщика. Во всяком случае, не только этим.
"Мне уже в раннем возрасте посоветовали: "Всегда слушай любую музыку". Хороший совет".
Сейчас на счету Эрскина двенадцать сольных альбомов. Часть из них выпущена на его собственной фирме Fuzzy Music, которую музыкант основал из нежелания выслушивать мнения "некомпетентных продюсеров". Музыкант поддерживает сайт, достаточно оперативно отвечая на вопросы поклонников в своём форуме.
Питер Эрскин живет в южной Калифорнии вместе с женой Муцуко, сыном и дочерью.
"Что вдохновляет на творчество? Моя жена и дети. И ещё удовольствие играть ноту за нотой".
Первой музыкой, которую он услышал, были джазовые записи из коллекции отца, психиатра по профессии и контрабасиста-любителя. По большей части в коллекции были грампластинки малоизвестных или вообще забытых сейчас музыкантов, из которых выделялись, пожалуй, только Арт Блэйки и Генри Манчини. Питеру роли слушателя оказалось мало. В возрасте четырёх лет он начал играть на барабанах, став единственным ребёнком в семье, избравшим путь музыканта.
Ему повезло: вся семья поощряла его занятия, которые часто начинались в 6:30 утра, перед школой. Уже в шесть лет он посещал сезонную школу оркестра Стэна Кентона, затем под руководством Алана Доусона изучал современную технику игры на ударных. Питер много общался с разными преподавателями, охотно прислушивался к рекомендациям старших и систематично изучал направления в музыке. Он пробовал играть на фортепиано, органе, трубе, но "... cколько я себя помню, я всегда хотел играть именно на ударных".
В 1972 году восемнадцатилетний музыкант вступил в оркестр Стэна Кентона как профессионал. В том же году состоялась и первая запись. Самую раннюю его игру можно услышать на альбоме оркестра Кентона National Anthems Of The World.
В начале семидесятых коллектив Кентона был не имевшей аналогов школой, которая занималась не столько концертированием, сколько практическим образованием всех желающих. Кентон брал всех, кто хотел играть, помогал приобрести опыт и выпускал в свет. Эрскин покинул его через три года, сохранив самые лучшие воспоминания об этом человеке. Барабанщик стал участником группы Мэйнарда Фергюсона, в тот период исполнявшего ранний джаз-рок.
Через некоторое время один из музыкантов этого оркестра чуть ли не силой притащил на их концерт басиста Жако Пасториуса, преследуя единственную цель: показать Пасториусу барабанщика. Пасториус оценил потенциал Эрскина мгновенно. Впоследствии они много записывались вместе - и в сольных проектах басиста, и на знаменитых альбомах других исполнителей: например, в 1978 году у Джони Митчел на альбоме Mingus, посвященном памяти Чарлза Мингуса.
В том же 1978 году по рекомендации Пасториуса Эрскин был приглашен в группу Weather Report. Предложение было принято немедленно. Взаимодействие Жако и Питера стало одной из составляющих успеха группы в последующие годы.
"Жако был самой музыкой музыкальным существом. В нём было просто море удовольствия. Его чувство ритма, гармонии, мелодии были феноменальными ".
Тем не менее, вхождение в группу прошло не совсем гладко. Впервые Эрскин появился как участник группы в Японии, где кто-то из журналистов задал ему вопрос: "Как вы осмелились появиться в Weather Report после игры у Кентона и Фергюсона?". (Тогда бытовало мнение, что джаз-рок - принципиально новое явление, в котором никогда не найдут своего места музыканты классического джаза и уж тем более исполнители из биг-бэндов). Не привыкший к пресс-конференциям Эрскин смешался и передал микрофон Джо Завинулу, который ответил: "Weather Report - маленькая группа. И одновременно - биг-бэнд".
Эрскин играл в Weather Report четыре года и записал пять альбомов, в том числе и 8:30, за который получил в 1979 году свою пока единственную премию "Грэмми" в номинации "лучшее исполнение в стиле фьюжн".
"Это было здорово. Группа Weather Report была началом моего взрослого музыкального образования. Правда, вскоре я покинул группу, чтобы найти свой собственный голос".
Собственный голос Эрскина прозвучал на его первом альбоме Peter Erskine, выпущенном в 1982 году. Заметным явлением в джазе он не стал. Последовали работы с группой Steps Ahead, в которой играли Майкл Брекер, Майк Майньери, Дон Гролник и Эдди Гомес. Впоследствии, в память о Гролнике, умершем от лимфомы, Эрскин реализовал на своей фирме грамзаписи Fuzzy Music схему удешевлённой продажи компакт-дисков, перечисляя полученные средства в фонд борьбы с этим заболеванием.
В 1985 году Эрскин сделал свою первую запись на ЕСМ Records. Он стал участником сильного квартета Bass Desires, руководителем которого считается Марк Джонсон; партнёрами музыканта оказались гитаристы Билл Фризелл и Джон Скофилд. В 1986 другой новатор джазовой гитары, Джон Аберкромби, пригласил Эрскина для записи альбома Current Events. Начав двумя столь удачными работами, барабанщик и дальше стал записываться на ЕСМ по принципу "редко, но метко". Из более чем четырёхсот его альбомов на долю ЕСМ приходится меньше двух десятков, но все они - среди несомненных успехов компании.
В 1991-м году Эрскин записал ещё один сольный альбом - Sweet Soul. Звёздному составу мог бы позавидовать любой исполнитель экстра-класса. Здесь играют Джо Ловано, Джон Скофилд, Марк Джонсон, Кенни Вернер, Боб Минцер и Рэнди Брекер. Каждый из этих музыкантов в полной мере проникся отношением барабанщика к исполнению музыки.
"Время от времени надо играть так, чтобы аудитория подавалась вперёд на креслах и старалась расслышать получше".
В 1992 году Эрскин записал первый сольный альбом на ЕСМ - You Never Know - трио с пианистом Джоном Тейлором и басистом Палле Даниельссоном. Эрскин познакомился с Тейлором в середине 80-х и задумался о возможности общего с ним проекта, но никак не предполагал, что этот проект станет одним из самых его успешных.
"Никогда не думал, что окажусь в фортепианном трио, похожем на трио Билла Эванса. Левая рука пианиста блокирует меня, но Джон Тейлор ритмически открыт, играть с ним легко".
Трио получило восторженные отзывы критиков, а сдержанность и скупость музыкантов на звуки привели к сравнениям с трио Билла Эванса. "Даунбит" охарактеризовал музыкантов термином "дзен-трио": кажущаяся простота и аскетизм композиций на самом деле, как это часто бывает, таили в себе больше умения, опыта, потенциала, чем многие взрывные альбомы.
"Мы не солируем и тем не менее мы солируем постоянно".
За альбомом You Never Know последовали ещё три работы на ЕСМ, записанные тем же самым составом: Time Being (1993), As It Is (1996) и Juni (1999).
Поразительно, что параллельно с этой, едва ли не академической, работой, Эрскин начал сотрудничество с поп-джазовой группой Steely Dan. Группа не страдала недостатком поклонников, но стилистика была совершенно иной. Музыканту пришлось осваивать приёмы игры, которые никогда не употреблялись им раньше - в основном по причине их простоты и распространённости.
"Я настолько вошёл в европейскую игру в трио, что это был самый настоящий поворот на 180 градусов Я почувствовал, что годы шли и я упустил что-то такое, что знали другие барабанщики".
В последние десять-пятнадцать лет музыкант завоевал авторитет и как самобытный композитор. В 2000 году Эрскин стал главным композитором знаменитой школы вокального квартета The Hilliard Ensemble, проведённой в Германии. В 2001 году Британская Радиовещательная Компания финансировала написание им сюиты Music for Brass and Percussion.
Эрскин немало работал над произведениями для театра. Перу барабанщика принадлежит музыка для "Ричарда II" и "Сна в летнюю ночь" Вильяма Шекспира. Театральные критики Лос-Анджелеса назвали последнюю работу "самым оригинальным музыкальным сопровождением". Их коллеги из Сан-Франциско в 1989 вручили награду "лучшее музыкальное сопровождение драматического произведения" другой работе Эрскина, музыке к "Двенадцатой ночи". Не останавливаясь на достигнутом, Эрскин сравнительно недавно написал музыку к "Гамлету" и "Ромео и Джульетте".
Среди его танцевальных постановок - History Of The Drum (написанная по заказу танцевальной труппы из Бирмингема), The Yield Of The Long Bond (для лос-анджелесского Matrix Theatre) и получившая горячие отзывы критиков Side Man для труппы Pasadena Playhouse.
Работы для кинематографа со временем привели Питера к постоянному участию в проектах издательства Simon & Schuster, выпускающего аудио-книги. Он работает здесь над серией Alien Voices, в которой выходят фантастические романы классиков - Герберта Уэллса, Жюля Верна, Артура Конан Дойла.
"Иногда мелодии словно прыгают у меня в голове. За клавиатурой я стараюсь свести их вместе. Стоит только начать, и музыка растёт сама".
Не менее значительны академические заслуги Эрскина. Его личная преподавательская деятельность заключается в трёх видеошколах, одном видео Peter Erskine Trio / Live at JazzBaltica (включающем элементы обучения) и трёх печатных работах, среди которых The Drum Perspective, которую охарактеризовали как "философский трактат, написанный барабанщиком". Кроме того, во Франции была издана книга My Book, включающая избранные работы Эрскина для распространения по всему миру. На его книги дали тёплые отзывы как профессора консерваторий, так и чистые практики - Стив Смит и Чэд Вокермен.
Питер Эрскин много времени отдаёт школам, мастер-классам и семинарам по всему миру, преподаёт в университете Южной Калифорнии, является консультантом "в области джазовых ударных" лондонской Королевской Музыкальной Академии. Берклиевский Колледж назвал его своим почётным доктором
"Важно запомнить вдохновение, которое впервые привело тебя к музыке, удержать эту страсть Это едва ли не главное, чему я учу. Собственно создание музыки на самом деле проще, чем думают".
Эрскин семь раз становился лучшим барабанщиком мэйнстрима по результатам опроса читателей журнала Modern Drummer.
За свою карьеру Эрскин участвовал в записи более чем 400 альбомов. Среди исполнителей, с которыми он сотрудничал, представлены ключевые фигуры самых разных направлений музыки, часто не имеющей никакого отношения к джазу. На одном конце шкалы - Чик Кориа, Джо Хендерсон, Фредди Хаббард, Ян Гарбарек, Пэт Мэтини. На другом - работа над музыкой к туповатой комедии "Остин Пауэрс" и игра у чисто коммерческой певицы Кристины Агилера.
Эрскин близок и к экспериментальным кругам: в июле 2000 года вместе с Эвелин Гленни он стал солистом на премьере Fractured Lines, концерта для перкуссии и симфонического оркестра, сочинения Марка-Энтони Тёрнэджа. Премьера была дана в Лондоне в исполнении симфонического оркестра BBC, которым дирижировал сэр Эндрю Дэвис.
По мнению самого музыканта, такой разброс ни в коем случае не объясняется его популярностью сессионного барабанщика. Во всяком случае, не только этим.
"Мне уже в раннем возрасте посоветовали: "Всегда слушай любую музыку". Хороший совет".
Сейчас на счету Эрскина двенадцать сольных альбомов. Часть из них выпущена на его собственной фирме Fuzzy Music, которую музыкант основал из нежелания выслушивать мнения "некомпетентных продюсеров". Музыкант поддерживает сайт, достаточно оперативно отвечая на вопросы поклонников в своём форуме.
Питер Эрскин живет в южной Калифорнии вместе с женой Муцуко, сыном и дочерью.
"Что вдохновляет на творчество? Моя жена и дети. И ещё удовольствие играть ноту за нотой".
Диск взят с другого трекера