Читать

В Нью-Йорке в возрасте 96 лет скончался легендарный джазовый композитор и вокалист Джон Хендрикс. Эту информацию официально подтвердила его дочь Ария газете The New York Times. Джон Хендрикс ушел из жизни в среду, 22 ноября, в одной из больниц Манхеттена. Джон Хендрикс начал свою карьеру в 1928 в возрасте семи лет.

22 ноября скончался Джордж Авакян – легендарный музыкальный продюсер, один из знаковых представителей мировой джаз-индустрии. Джордж (Геворг) Авакян (George Avakian) родился в российском городе Армавир в 1919 году, в юности он эмигрировал с родителями в США. Сын эмигрантов из Армавира влюбился в джаз еще в юности, а позже помог найти жанру свое место в музыкальной индустрии и выпустил первый джазовый альбом в истории.

Сол Шлингер, баритон саксофонист, игравший во многих ведущих биг бендах в 1940-х и который с 1950-х входил в число лучших студийных саксофонистов Восточного побережья, приняв участие в огромном количестве студийных записей, покинул это мир на прошлой неделе. Он дожил до внушительного возраста в 91 год. В нью-йоркской среде продюсеров, дирижёров, аранжировщиков и музыкантов Сол заслуженно пользовался твёрдой репутацией своеобразного якоря саксофонной секции.

Родом из Милуоки, США, Дэвид Хезелтайн добился успеха на нью-йоркской джазовой сцене не один, а два раза. Каждый из этих раз он развивал свою карьеру, получая уважение певцов и музыкантов, как величайший аккомпаниатор. А с выпуском ряда альбомов, которыми он руководил, Хезелтайн зарекомендовал себя как более артикулированный и технически ловкий пианист.

Предлагаем вашему вниманию статью И.-Э. Берендта о "Модерн Джаз Квартете". Она была написана в 1975 году - тогда между музыкантами произошел разрыв и джазовая общественность широко обсуждала это событие. В начале 70-х между Джоном Льюисом и Милтом Джексоном возникли разногласия. Льюис по-прежнему восхищался "барочным" звучанием ансамбля, а Джексону он стал казаться суховатым и чересчур "металлическим".

Атмосфера, которая окружала джаз почти с самого начала, была настолько перегружена эмоциями, что сделала исключительно трудным толкование джаза с чисто музыкальных позиций. Роберт Мендл, английский писатель и критик, серьезно рассматривавший джаз, отметил это еще в 1926 г. В отличие от всей прежней легкой музыки, писал он «джаз вызывал активную нелюбовь и служил объектом самых яростных атак и беспощадной критики».

Каждый любитель джаза имеет две-три старые фотографии в своем домашнем альбоме, посвященные его хобби.

Если мы сравним современную коммерческую деятельность в области джаза с аналогичным бизнесом новоорлеанского периода, то обнаружим три главных отличия. Во-первых, некоторые традиции устарели и пришли в упадок; во-вторых, невероятно возросла роль новых технических средств (пластинки, фильмы, радио, телевидение); и в-третьих, что наиболее поразительно, появилась отдельная джазовая публика.

Когда люди вспоминают Кэба Кэллоуэя, они неизменно называют его вещи типа "Hi-De-Ho" и прочие крикливые "новинки",пущенные им в обращение, с помощью которых он пытался произнести впечатление на публику в “Коттон клабе" в начале 30-х г.г. Но лучше бы они вспомнили о том, каким он был в начале 40-х г.г.

Рассматривая произведения джаза, прежде всего необходимо забыть о критериях классической западноевропейской музыки. Джазовая и классическая музыка не являются конкурентами, несмотря на все попытки противников джаза противопоставить их друг другу. Если мы спросим, создал ли джаз что-нибудь подобное симфониям Бетховена или мессе Баха, то ответ будет явно отрицательным. Джаз также не создавал музыки, способной соперничать с традициями классики, за исключением, может быть, оперы.

Своим известным прозвищем «През»* Лестер Янг обязан Билли Холидей. «Когда имя Лестера стало уже знаменитым, — говорит она в одном из отступлений своей автобиографии, — я думала, что поскольку он величайший в своем роде, то и его имя должно быть не менее великим. В нашей стране короли, герцоги или графы ничего из себя не представляют (за исключением "Кинга", "Дюка" и "Каунта"**).