2026 Kelly Doyle - Thieves {Strolling Bones}

Келли Дойл — гитарист из Хьюстона, штат Техас, предпочитающий играть на Telecaster, чья эклектичность позволила ему выступать с самыми разными коллективами в самых разных музыкальных стилях. Для этого музыканта использование эмбиентных текстур не менее важно, чем его гитарная техника. Дойл выпустил альбом «Thieves», который прокладывает живописный маршрут по просторам его музыкального мира.

В то время как его мини-альбомы «Okay Okie», «In the Weeds» и «Stranger Danger» окутаны эмбиентным фоном, «Thieves» открывается заглавной композицией и демонстрирует четкую задумку, продиктованную стремлением Дойла создать альбом, в котором мелодии действительно выделяются. Задача выполнена, хотя слушателю, возможно, придется принять более широкое определение мелодии. Речь идет не о том, что можно услышать в поп-песне, но и мелодии Дойла не относятся к тому джазовому направлению, где композиции звучат так, будто кто-то использовал упражнение вместо настоящей мелодии.

Дойл находит золотую середину, создавая песни, которые музыкально отражают свои названия. «Thieves» осторожно обходит саму себя с мультяшной привлекательностью, в то время как «Found a Knife» опирается на эмбиентные текстуры, создавая мрачный момент нерешительности, который, кажется, колеблется между двумя плохими выборами. Следующая сразу за ней «Bats are Cute» берет этот мрачный импульс и превращает его в абсурдный, размашистый аргумент в пользу необоснованного утверждения.

При этом Дойл во многом черпает вдохновение из джазовой традиции. «Thieves», извилистые, рывкообразные движения и катастрофический финал «Needlerooser», а также яркое, искрящееся чудо «Pink Houses» — все это опирается на структуру «вступление-припев-вступление», которая на протяжении десятилетий была основой джазового исполнения. Дойл и саксофонист Нельсон Деверо здесь составляют идеальную пару: Деверо умеет вплетаться в мелодии Дойла, выплывать из них и обтекать их, как будто это самое естественное дело на свете. Вполне возможно, что уверенное исполнение Деверо композиций Дойла — по крайней мере одна из причин, по которой эти мелодии так хорошо воспринимаются. Достаточно послушать игру в унисон в композиции «Bats are Cute». Деверо противопоставляет сдержанное исполнение более эксцентричной манере Дойла, создавая своего рода лейтмотив их творческого союза.

Называть это джазом неправильно, в первую очередь потому, что ритмическая составляющая этого альбома, которую обеспечивают Уилл Стори на басу и Джереми Брух на ударных, явно выходит за рамки традиционного джаза. Здесь нет свинга. Тем не менее, давняя традиция этого стиля глубоко ощущается здесь в эмоциональном диапазоне музыки и в лексике, которую используют солисты. И в том, и в другом случае вспоминается творчество гитариста-гибрида Чарли Хантера, которого следует знать как за его собственные остро выразительные композиции, так и за мастерство владения своей модифицированной гитарой. Игривое чувство исполнения Хантера также ощущается в игре Дойла.

Одной из сильных сторон Дойла здесь является сочинение мрачных и насыщенных настроением пьес. В «A Year and a Day» диссонансные аккорды осветляются восходящими и нисходящими мелодическими фрагментами, снимающими напряжение и создающими диалог между Дойлом и Деверо, словно партнеры обсуждают окончание контракта. Дойл оставляет за собой «Found a Knife» и «Big Fish» — вальс моряка, наполняя их использованием гармоник и бэндов струн, которые не уступают исполнению покойного Роя Бьюкенена. 

Инструментальные альбомы могут отпугивать. Ни один инструмент не обладает такой же притягательной силой, как вокалист в рок-группе. Но как только вы смиритесь с тем, что никто из участников Thieves не будет рассказывать вам о разбитом сердце, вы, возможно, обнаружите, что эмоциональный диапазон Дойла (и таких же, как он) одновременно шире и богаче нюансами. И хотя его музыка может не сразу стать понятной каждому, чем чаще вы её слушаете, тем большее удовольствие она доставляет.