100 величайших обложек джазовых дисков

На вопрос «Кто придумал дизайн обложки джазового альбома?» большинство людей сразу скажут: Blue Note Records и Рейд Майлс (Reid Miles), в частности. Но это было бы грубым упрощением, а также неточным.

Верно то, что лейблы звукозаписи, выпускавшие джаз в 1940-х годах на пластинках на 78 оборотов в минуту, а затем на 10-дюймовых дисках были на переднем крае дизайна LP. Ведь джаз в те времена был самой сложной, самой крутой и самой прогрессивной формой музыки, привлёкшей к оформлению дисков многих молодых дизайнеров, которые предоставили свои бесценные таланты жанру.

Когда Норман Гранц (Norman Granz) начал издавать свои джазовые записи на лейбле Mercury Records, к оформлению многих проектов он привлёк Девида Стоун Мартина (David Stone Martin), который затем украшал диски для лейблов Clef, Norgran и позднее записи Verve Records.

Мартин познакомился с Гранцем во время работы с Asch Records, они подружились и наладили тесные рабочие отношения. Впоследствии в 1948 Гранц пригласил Мартина для работы в Clef Records.

Помимо работы в качестве внештатного специалиста, Мартин также находил время для преподавания, и результаты его деятельности потрясают воображение. По имеющимся оценкам, около 400 альбомов Clef, Norgran и Verve несут его подпись. Некоторые из них, такие как серия альбомов Чарли Паркера (Charlie Parker), сразу узнаваемы как работа Мартина, а некоторые из его обложек, как диск для Билли Холидей (Billie Holiday), менее очевидны для его стиля. Обложка, которая может служить образцом или своеобразным эталоном его подхода к оформлению альбома, несомненно является диск Эллы Фитцджеральд (Ella Fitzgerald) и Луи Армстронга (Louis Armstrong) PORGY AND BESS (1957)..

В Blue Note был ещё один графический дизайнер со страстью к джазу, который сделал многие из ранних обложек к альбомам, его зовут Пол Бэкон (Paul Bacon). Когда лейбл выпустил первую партию пластинок в начале 1950-х годов, на них были представлены работы, созданные 27-летним жителем Нью-Йорка Бэконом. Большой поклонник джаза, Бэкон работал в небольшом местном рекламном агентстве и познакомился с Лайоном (Lion) в Newark Hot Club. Работы Бэкона иногда включали одну из фотографий артистов, сделанных фотографом Френсисом Вольфом (Francis Wolff), что несомненно помогало им выделяться.

Когда появился новый 12-дюймовый формат, в игру вступил Рид Майлс (Reid Miles), дизайнер двадцати восьми лет, который работал в журнале Esquire, который также занял видное место. Его дебют на Blue Note, в качестве со-дизайнера с Джоном Хермансадером (John Hermansader), был обложкой для десятидюймового альбома квартета Хэнка Мобли (Hank Mobley Quartet) в конце 1955 года, а через несколько месяцев первым альбомом, на котором красовалось только имя Reid K. Miles, стал релиз Сиднея Беше (Sidney Bechet) - весьма далёкий от современного подхода.

Возможно, самое ироничное из всей истории создания обложек, учитывая, что каверы Blue Note стали своеобразным эталоном, с которым соизмеряются все современные джазовые обложки, а также и любые другие альбомы, был тот факт, что Майлс не был джазовым фанатом, а любил классическую музыку. Но, возможно, эта дистанция от джазовой музыки и была его силой, позволяя ему подойти к дизайну, не обременённому всеми этими основными деталями – именами исполнителей альбома, ощущением музыки и что-то в этом роде. И, конечно же, у него были блестящие фотографии Френсиса Вольфа (Francis Wolff).

Рид также интересовался фотографией и начал делать свои собственные снимки, когда у него не было правильного образа от Вольфа, который иногда был расстроен тем, как Майлс обрезал его фотографии.

Майлсу не платили много, около 50 долларов за обложку, и часто он создавал несколько обложек по субботам, когда был свободен от основной работы. В течение следующего десятилетия он сделал почти все обложки Blue Note, а иногда давал работу друзьям, включая молодого Энди Уорхола (Andy Warhol), тогда начинающего художника, отчаянно нуждавшегося в деньгах. Уорхол создал три обложки к альбомам Кенни Баррелла (Kenny Burrell) и одну для Джонни Гриффина (Johnny Griffin). В последующие годы Майлс также разрабатывал обложки для Боба Дилана (Bob Dylan), группы Chicago, Нила Даймонда (Neil Diamond) и Cheap Trick.

Тем не менее, были и другие лейблы, такие как Prestige и Riverside, которые также выпускали потрясающие обложки, такие как RELAXIN' квинтета Майлза Девиса (Miles Davis Quintet), которая была разработана Эсмондом Эдмондсом (Esmond Edmonds). Также есть удивительная работа Дон Мартина (Don Martin) к диску MILES DAVIS WITH HORNS, или дизайн Тома Ханнана (Tom Hannan) к альбомам Телониуса Монка (Thelonious Monk) и Сонни Роллинза (Sonny Rollins).

Другие компании, включая Columbia, Capitol, RCA Victor, Atlantic, United Artists и некоторые более мелкие независимые лейблы, тоже создали некоторые удивительные проекты, которые представлены в следующем списке.

Все обложки представлены в произвольном порядке и их последовательность не представляет собой какой-либо рейтинг. То есть первая обложка в списке на самом деле ни первая, ни последняя.