Duke Ellington and Louis Bellson
Субботнее утро я провел в художественной студии моего дорогого друга Нельсона Диаса. Нельсон - великий художник, который всегда усердно работает над абстрактными полотнами, вдохновленными математическими формулами, религиозными образами и французской философией. Одним словом, Нельсон интенсивен. Если вы хотите получить представление о его работах, подумайте, что Леонардо встречается с Фрэнсисом Бэконом, и вы получите картину. Захватывает дух, и сегодняшнее знакомство с его новыми работами не стало исключением. Впечатляюще.
Как и мы с вами, Нельсон страстно любит джаз, и всякий раз, когда я приезжаю к нему, мы по несколько часов слушаем редкие пластинки, обмениваясь мнениями и рассматривая его работы. Это волшебное сочетание, джаз и изобразительное искусство, особенно когда вам выпадает честь наслаждаться им в рабочем пространстве художника.
В итоге мы обменялись пластинками. Я удивил его нетронутой копией альбома Дюка Эллингтона «И его мать назвала его Биллом». Нельсон заглянул в свою библиотеку и передал мне «Thunderbird» Луиса Беллсона. Оба диска уже не выпускаются на CD, но их можно купить у продавцов в Интернете.
Я не большой поклонник Эллингтона. Я считаю, что значительная часть его музыки после 1950 года была в значительной степени направлена продюсерами звукозаписи (в основном на Columbia), которые стремились к концепциям, которые сегодня звучат несколько принудительно. В результате слишком многие из этих записей кажутся псевдомеланхоличными, болезненно-тематическими или просто театрально-напыщенными.
За одним большим исключением: And His Mother Called Him Bill. Это шедевр, который должен быть в каждой джазовой коллекции. Он входит в мою десятку лучших композиций всех времен. Каждый трек переходит в следующий, а демонстрация работы помощников Эллингтона не имеет себе равных.
В то время как в этом году много писали о концептуальном альбоме «Битлз» Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967), слишком мало было написано в честь, возможно, величайшего джазового концептуального альбома всех времен - And His Mother Called Him Bill, который, по иронии судьбы, был записан в том же году, 40 лет назад этим летом.
Если вы ничего не знаете о джазе или никогда раньше не слышали джазовых альбомов, этот - идеальное начало. В некотором смысле несправедливо называть этот альбом альбомом Эллингтона, поскольку композитор Билли Стрэйхорн написал все эти драгоценные мелодии, умерев за три месяца до того, как был записан альбом. Отсюда и название альбома.
Приготовьтесь слушать его снова и снова, чтобы в полной мере оценить его чувственность и воздействие. Сегодня я заново открыл его для себя на потрясающей звуковой системе Нельсона - и понял, что, несмотря на то, что я прослушал эту запись 50 или более раз, я все еще не полностью проникся ее идеей и замыслом. Я буду слушать ее снова в течение всей предстоящей недели. Надеюсь, вы тоже будете. К счастью, она доступна в iTunes.
Второй пластинкой, которую мы слушали, был «Thunderbird» Луиса Беллсона. Если вы сможете найти его, заплатите продавцу столько, сколько он захочет. Альбом настолько хорош. Записанный в 1966 году на лейбле Impulse, он включает в себя Карла Фонтану на тромбоне, Гарри «Свитса» Эдисона на трубе, Джима Кука на тенор-саксофоне, Джима Мулидора на баритоне, Арнольда Тайча на фортепиано, Эда Скараццо на басу и Беллсона на барабанах. Это студийная группа с Западного побережья, и над каждым треком работал отдельный аранжировщик, включая Тада Джонса и Нила Хефти. Голоса невероятны.
Беллсон - впечатляющий барабанщик биг-бэнда, игравший со всеми (список слишком длинный, чтобы описывать его здесь). Его звук на скинах упругий и похож на звук Джина Крупы, но это несколько несправедливо. Дело в том, что Беллсон просто великолепен (как и Крупа), и этот альбом демонстрирует его четкую, свинговую технику.
Беллсон все еще на свободе и делает свое дело. Возможно, он остается одним из последних великих музыкантов эпохи биг-бэндов, и его следует прославлять больше, чем сейчас. Слава и долголетие несправедливы. Как и средства массовой информации.