(Modern Creative, Avant-Garde, Post Bop) Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West - 1995, FLAC (tracks+.cue), lossless

bILL fRISELL music for the films of bUSTER kEATON Go West Жанр: Modern Creative, Avant-Garde, Post Bop Год выпуска диска: 1995 Производитель диска: USA, Nonesuch Аудио кодек: FLAC Тип рипа: tracks+.cue Битрейт аудио: lossless Продолжительность: 69:22Трэклист: 01. Down On Luck 02. Box Car 03. Busy Street Scene 04. Go West 05. Train 06. Brown Eyes 07. Saddle Up! 08. First Aid 09. Bullfight 10. Wolves 11. New Day 12. Branded 13. Eats 14. Splinter Scene 15. Cattle Drive 16. Card Game 17. Ambush 18. Passing Through Passadena 19. To The Streets 20. Tap Dancer And Confusion 21. Devil Suit 22. Cops And Firemen 23. That A Boy! 24. I Want HerДоп. информация: Bill Frisell - acoustic and electric guitars Kermit Driscoll - acoustic and electric basses Joey Baron - drums and percussionAll compositions by Bill FrisellProduced by Lee Townsend  Евгений Долгих, экс-шеф-редактор журнала Джаз-Квадрат, о Билле ФризеллеНедостаточно свободный от всех правил для чистого авангарда, одновременно недостаточно традиционно мыслящий для мейнстрима; логичный и зачастую очень последовательный в своих построениях, тем не менее абсолютно непредсказуемый; не сыгравший за всю свою карьеру ни одного действительно виртуозного соло, однако трижды признававшийся по опросам журнала "DownBeat" лучшим джазовым гитаристом (уже гораздо больше, в частности в очередной раз в 2009 году - прим. релизера); бесконечно преданный всей американской музыке и имеющий с ней в Европе больший успех, чем в Америке - таковы парадоксы (причем далеко не все) этого самого неординарного и неоднозначного джазмена последних десяти-пятнадцати лет.Впрочем, на серьёзном уровне его как музыканта воспринимали в джазовом мире и раньше, но то, что можно назвать стилем Билла Фризелла, начало формироваться где-то во второй половине 80-х. Тогда он уже был ниспровергателем джазовой схоластики, нашедшим общий язык с такими "ловцами новых звуков", как Джон Зорн. Тим Берн, Ян Гарбарек, Марк Джонсон, Уэйн Хорвиц, Пол Блэй, Пол Мотиан...Однако всякое подлинное ниспровержение должно начинаться с созидания. Возвратимся к его корням. Билл Фризелл родился 18 марта 1951 года в Балтиморе, а детство провёл в Денвере, штат Колорадо. Его отец тоже был музыкантом - он играл на тубе и контрабасе и очень хотел, чтобы сын, если уж ему суждено идти по стопам отца, стал кларнетистом. Тот поначалу не возражал. Билл занимался с домашним учителем по часу в день, а гитара... гитара всегда была просто ради развлечения.Но момент истины для юноши наступил, когда он услышал Пола Баттерфилда, Майка Блумфилда, Би Би Кинга и ещё троих музыкантов, которые стали его кумирами на долгие годы, - Джими Хендрикса, Уэса Монтгомери и Джима Холла. Энергия и непредсказуемость первого, элегантность второго и в особенности раздумчивость и глубина третьего позже слились в одно целое в собственной манере Фризелла. Возможно, он стал первым джазовым гитаристом, который наглядно продемонстрировал, что играть энергичнее - это вовсе не значит играть быстрее. Но тогда, в конце 60-х, Билл изучал в университете штата Колорадо композицию и аранжировку и... играл на вечерах и на свадьбах в ритм-секции больших учебных оркестров - это всё были преимущественно песни Джеймса Брауна и другие ритм-энд-блюзы. Учителя-гитариста студенту пришлось искать самому и он нашёл Дейла Бранингса - человека, преданного исключительно джазу и привившего вкус к нему и Фризеллу. В это время наступала эра джаз-рока, появился альбом Майлса Дэвиса "Bitches' Brew", но Билл оказался на какое-то время "выключенным" из нового повального увлечения. Он играл вещи Монтгомери, Холла, разные стандарты, даже проучился один семестр в колледже Беркли в Бостоне, но ушёл оттуда. Ему показалось, что там мало внимания уделяют собственно джазу и слишком много - рок-н-роллу.Родители Билла переехали в Нью-Джерси, и он решил уехать вместе с ними. На новом месте ему посчастливилось брать уроки у своего кумира - Джима Холла. Это было ещё одним поворотным пунктом - Холл показал ему как можно нестандартно обыгрывать гармонию, как вводить в неё диссонансы, не "выламываясь" при этом напрочь из схемы, как делать звучание гитары плотным и в то же время неназойливым. Оказывалось, что двумя нотами иногда можно выразить больше, чем несколькими аккордами. Молодой ученик усвоил эту истину даже слишком хорошо - Билла Фризелла сегодня, пожалуй можно назвать самым неторопливым и при этом одним из самых содержательных гитаристов.Однако Холл обходился одним и тем же стареньким ламповым усилителем для своей гитары на протяжении более чем 30 лет, а Билл, восхищаясь его изумительным саундом, тем не менее постоянно возвращался в душе к другому своему кумиру - Джими Хендриксу. Уже приехав обратно в Колорадо и поиграв в разных составах, он понял, что один, стандартный стиль - это не для него. Вот что он сам пишет об очередном своем "обращении": "Музыка так разнообразна, а всё, что я умел до сих пор, было лишь небольшим фрагментом. И я сказал себе: "Почему я должен отказываться от чего-либо, что мне нравится?" В результате я начал очередной поворот. Были приобретены фузз, педаль громкости и ревербератор - одна из самых первых моделей, использующих магнитофонную кассету - таких сейчас уже нет. И все эти "прибамбасы", только в улучшенном виде, я использую и сейчас.." Так и произошла "свадьба" рок-к-ролльных гитарных электронных наворотов с изящным, но концептуальным джазовым "содержимым" в музыке Билла Фризелла. Потом было возвращение в Беркли (1975 г.), встреча там с Пэтом Мэтини, который тоже только-только начинал свою карьеру. Пэт познакомил его с человеком, который впоследствии стал многолетним партнёром и единомышленником Билла - Полом Мотианом. Они записали вместе около десяти очень разных альбомов. Правда, Билл выступал на них лишь в роли сайдмена. Но уравновешенная, слегка задумчивая, но очень "отзывчивая" и энергичная манера Билла по праву сделала его полноправным соавтором почти всех совместных работ. А они у него были далеко не только с Полом Мотианом.Неутомимый экспериментатор Джон Зорн пригласил Билла в свой, ставший уже теперь легендарным, проект "Naked City", а вместе с Рональдом Шенноном Джексоном и Мелвином Гиббсом Фризелл организовал трио "Power Tools". Эти две группы не просто сближали современный джаз, кантри и хардрок, они начисто сметали все границы между этими стилями. Их предельно насыщенное, временами яростное звучание и шокировало и притягивало одновременно. Ко всему прочему они умудрялись исполнять в такой фри-джаз-роковой интерпретации вещи Генри Манчини, Мессиана и даже... Дебюсси. Да, это было эклектично, вызывающе, но тем не менее весьма стильно. И большую долю стиля опять же обеспечила всей этой музыке электрогитара Фризелла со всеми "примочками" - её мощный, порой почти хеви-металлический саунд отличался просто-таки философской глубиной и мгновенной узнаваемостью.И совершенно другие по духу проекты записывались с участием Билла Фризелла на фирме ЕСМ - с Яном Гарбареком, Полом Блэем, басистами Марком Джонсоном, Арилдом Андерсеном и Эберхардом Вебером, а также первые сольные альбомы молодого гитариста. Не всё из упомянутого можно назвать типичной ЕСМ'овской продукцией, например, проект "Mark Johnson's Bass Desires" - довольно нервный и разноплановый, но сразу же получивший высокие оценки критиков. Другие альбомы - это спокойная, "нордическая" музыка, где гитара Фризелла звучит уже сдержанно и порой даже аскетически. Здесь очень интересно сопоставить две первые собственные записи Билла: "In Line" и "Rambler". Они совершенно противоположны как по настроению, так и по исполнению. Первый альбом - это практически чистое гитарное соло (кое-где в дуэте с Арилдом Андерсеном), очень негромкое, чисто рефлексивное, гармоничное, без фриджазовых эпизодов. А вот второй проект, записанный уже с привлечением духовых и ритмсекции, стал определяющим для всех последующих работ Фризелла - его саунд, переменчивый и всё время "уплывающий", ускользающий от слушателя, не дающий ему расслабиться, надолго стал "фирменной маркой" гитариста. Этот альбом в американской прессе называли "поэтическим фриджазом".После всех переездов и творческих "командировок" (1978 год он провел в Бельгии, где сконцентрировался на сочинении музыки, а с 1979 по 1988 жил в Нью-Йорке и много ездил с выступлениями по Америке и Европе) Билл приехал жить в Сиэтл, город, в котором сильны традиции "нового джаза" и начал выпускать примерно по одному собственному проекту в год (не считая приглашений в другие составы). Его первой постоянной группой стал "Bill Frisell Band" с Джои Бароном (Joey Baron) на ударных, Кермитом Дрисколлом (Kermit Driscoll) на контрабасе и Хэнком Робертсом (Hank Roberts) на виолончели. Альбомы "Lookout For Hope" (последний на ЕСМ), "Before We Were Born" (первый на "Elektra / Nonesuch"), "Is That You" и "Where In The World" заставили всех говорить о новом явлении в современном джазе. Эту музыку невозможно было спутать ни с чем другим буквально с самых первых аккордов. Помните знаменитую многолетнюю рубрику "Blindfold Test" в журнале "DownBeat", где музыкантам предлагается угадать исполнителя после недолгого прослушивания его вещи? С Биллом Фризеллом, особенно его сольными альбомами, эта задача становится доступной даже для простого любителя. А "Чикаго трибьюн" так писала о его творчестве: "Lookout For Hope" - одно из самых значительных открытий в современном джазе, эта музыка исполнена благородства, ума и изящества". Сочинения Фризелла начала 90-х поражают сочетанием, казалось бы, несочетаемых элементов: трогательности и жёсткости, яркой мелодики и предельной свободы исполнения, узнаваемости и непредсказуемости."Where In The World" в 1991 г. стал настоящим шедевром и... практически финалом ансамбля "Bill Frisell Band". Дрисколл и Барон, впрочем, часто работали с Фризеллом и позже, но сменился жанровый уклон самой музыки. То, что Билл играл с 1993 года и играет до сих пор, можно условно назвать "американой": после абстрактной тематики пришла конкретная. Американской музыке целиком посвящён альбом "Have A Little Faith" - на нём нет ни одной собственной вещи автора. От Аарона Копленда и Чарльза Айвза до Боба Дилана и Мадонны - таков его диапазон. Однако этот поворот вовсе не означал отказа от прежней стилистики. Просто его музыка, ранее бывшая очень космополитичной по тематике, теперь "повернулась лицом к Америке". Пластинка "This Land" даже своей обложкой с изображением американского провинциального железнодорожного вокзала даёт слушателю определенный ориентир. А названия - "Jimmy Carter", "Julius Hemphill", "Unscientific American" - говорят очень о многом прежде всего американцу. Показательно и другое: во многих композициях появляется отчетливый призвук кантри, и в одной из первых - в измененной почти до неузнаваемости старой вещи "Strange Meeting" ("Странная встреча"), взятой с одноименного старого "буйного" альбома проекта "Power Tools". "This Land" был назван в прессе ни больше не меньше, чем "образцом американской музыки конца XX века".Однако Билл Фризелл не ограничился чисто музыкальными ассоциациями: он выпустил в 1995 году два альбома с саундтреками к старым немым фильмам американского классика эксцентрически-комедийного кино Бастера Китона. Это не просто музыка, навеянная кинообразами, какую, например, в последнее время делает Джон Зорн, а расписанные соответственно всем эпизодам фильмов с соблюдением хронометража иллюстративные, почти визуальные композиции. Никаких "лишних" инструментов и даже эффектов - строгое трио гитара-бас-ударные, но музыка, исполненная впервые на фестивале "Jazz On Film" в Сан-Франциско, удостоилась восторженных слов не только джазовых, но и кинокритиков: "Казалось, что Бастер Китон сам играл вместе с ними, настолько музыка соответствовала всему действию". Редкий случай - даже не зная в принципе самих фильмов и вообще Бастера Китона, можно без всякого ущерба для впечатления слушать эти альбомы - они ничего при этом не теряют.У музыки Фризелла в 90-е годы складывается своя особая каста слушателей - они могут быть одновременно как поклонниками мейнстрима, так и приверженцами рока, блюза или фри-джаза, это не имеет принципиального значения, главное - чтобы человек ценил в искусстве новизну и поиск, но не был при этом в душе экстремистом. И тут Билл не подводит своих фэнов, каждые несколько лет меняя состав. В 1996 году на свет появляется "Bill Frisell Quartet" - странная группа (и одноименный альбом) без ритмсекции с Кертисом Фолксом (Curtis Fowlkes - tb.), Роном Майлсом (Ron Miles - tp.) и Эйвиндом Каном (Eyvind Kang - violin). В музыке Фризелла ритм всегда играл (и играет) очень важную роль, в результате здесь инструменты постоянно меняют свои функции - каждый из них в одной и той же вещи и солирует и тут же через минуту берёт на себя отсчёт темпа.В этом ансамбле Фризелл сознательно чуть-чуть отодвигает себя на роль дирижера, а не солиста - его гитара скрепляет общее звучание и направляет его в нужное русло. При очень разнотемповых и сложных композициях это совершенно необходимо, иначе всегда существует риск "свалиться" с заданного сочетания темпов. Впрочем, музыканты справляются со сложной задачей без видимых усилий: звучание альбома, прозрачное, почти невесомое и очень ностальгическое, навевает лёгкую меланхолию, но приковывает к себе внимание красивыми, почти академическими мелодиями. Сам Фризелл говорил в интервью журналу "DownBeat" в 1996 году "Эта группа, с духовыми и струнными, может исполнять типично оркестровые пьесы... У меня появился шанс делать более свободные и масштабные аранжировки. Конечно, возникают и проблемы, особенно связанные с согласованностью, поэтому я и собрал вместе именно этих парней: у них потрясающее чувство ритма".В начале-середине 90-х Билл участвует во множестве чужих проектов: вместе с Джоном Скофилдом, Джинджером Бейкером, Элвисом Костелло, Джо Ловано, Уэйном Хорвицем, но стоит, пожалуй, чуть поподробнее остановиться на трёх его совместных работах. Альбом "Weird Nightmare" - посвящение Чарльзу Мингусу - наверное, самая изощренная и современная трактовка его музыки. Продюсер Хэл Уиллнер составил альбом по принципу "один солист - одна пьеса", и дуэт Фризелл - Вернон Рейд исполнил композицию "Work Song" с такой страстью и глубиной, что она стала центральным пунктом всего проекта. Еще одна совместная работа с кларнетистом Доном Байроном (Don Byron) - "Tuskegee Experiments" - показала всем, что Билл Фризелл в состоянии вплести звучание своей зафуззованной и реверберированной гитары в любой, самый что ни на есть вычурный акустический проект и не выглядеть при этом чужеродно.Но это всё были альбомы, так сказать, в русле современного авангарда и фри-джаза - они серьёзно не отличались от остальных его совместных работ. Однако пластинка 1996 года "Angel Song", записанная Биллом с Кении Уилером (Kenny Wheeler - tp), Ли Коницем (Lee Konitz - as) и Дейвом Холландом (Dave Holland - b), явила совсем иную картину. Все вещи на этом диске - сочинения Уилера, который был когдато сайдменом у Фризелла на альбоме "Rambler", а теперь они поменялись "местами". Эта музыка действительно на редкость соответствует своему названию - изумительные, почти неземные мистически лирические баллады; слышно, что все исполнители настроились "на одну волну", одно чувство - семидесятиминутный альбом с длиннющими композициями пролетает в одно мгновение и хочется слушать его ещё и ещё. Билл показал, что "ничто человеческое ему не чуждо": его гитара здесь - сама гармоничность и чувствительность, ни единой шероховатости, которая могла бы нарушить тонкий и возвышенный саунд. Трудно вообще представить себе, чтобы такие мелодии могли кого-то оставить равнодушным.В 1997 году происходит то, что заставило многих американцев вдруг по новому открыть для себя творчество гитариста, а многих европейцев - несколько усомниться в собственно джазовой его устремлённости. Фризелл выпустил альбом "Nashville", в котором тематика кантри оказалась чуть ли не преобладающей. Появились типичные для этого жанра инструменты (мандолина, банджо, гармоника, добро) и даже местами типично "кантриевский" вокал. Пожалуй, это самый "народный" и простой альбом Билла - после "отдания долга чести" классике и популярной музыке США в диске "Have A Little Faith", здесь он хотел показать, что народные американские мелодии тоже достойны того, чтобы сделать из них шедевр другого рода. Этот диск уникален по-своему - его ведь нельзя назвать ни собственно кантри, ни джазовым, ни авангардным, ни каким-либо ещё. Просто корневая американская музыка в современном изложении, без предрассудков и предвзятости. ...-Евгений Долгих Jazziz (www.nestor.minsk.by/jz/articles/1999/26/jz2603.html)  Отчёт EACExact Audio Copy V0.99 prebeta 5 from 4. May 2009EAC extraction logfile from 29. August 2009, 10:40Bill Frisell / Music For The Films Of Buster Keaton - Go WestUsed drive : ASUS DRW-20B1ST Adapter: 3 ID: 0Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : NoRead offset correction : 6 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Gap handling : Appended to previous trackUsed output format : User Defined Encoder Selected bitrate : 768 kBit/s Quality : High Add ID3 tag : No Command line compressor : C:\Program Files\Exact Audio Copy\FLAC\FLAC.EXE Additional command line options : -6 -V -T "ARTIST=%a" -T "TITLE=%t" -T "ALBUM=%g" -T "DATE=%y" -T "TRACKNUMBER=%n" -T "GENRE=%m" -T "COMMENT=%e" %s -o %dTOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 4:11.55 | 0 | 18879 2 | 4:11.55 | 0:56.67 | 18880 | 23146 3 | 5:08.47 | 0:43.53 | 23147 | 26424 4 | 5:52.25 | 1:01.60 | 26425 | 31059 5 | 6:54.10 | 3:06.42 | 31060 | 45051 6 | 10:00.52 | 4:20.58 | 45052 | 64609 7 | 14:21.35 | 2:40.50 | 64610 | 76659 8 | 17:02.10 | 0:51.40 | 76660 | 80524 9 | 17:53.50 | 2:25.30 | 80525 | 91429 10 | 20:19.05 | 3:14.27 | 91430 | 106006 11 | 23:33.32 | 5:27.00 | 106007 | 130531 12 | 29:00.32 | 1:19.60 | 130532 | 136516 13 | 30:20.17 | 1:13.33 | 136517 | 142024 14 | 31:33.50 | 2:33.07 | 142025 | 153506 15 | 34:06.57 | 4:36.20 | 153507 | 174226 16 | 38:43.02 | 5:03.25 | 174227 | 196976 17 | 43:46.27 | 4:01.63 | 196977 | 215114 18 | 47:48.15 | 1:51.25 | 215115 | 223464 19 | 49:39.40 | 3:11.25 | 223465 | 237814 20 | 52:50.65 | 6:41.47 | 237815 | 267936 21 | 59:32.37 | 2:08.15 | 267937 | 277551 22 | 61:40.52 | 3:57.58 | 277552 | 295384 23 | 65:38.35 | 1:31.02 | 295385 | 302211 24 | 67:09.37 | 2:12.58 | 302212 | 312169Track 1 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\01. Down On Luck.wav Pre-gap length 0:00:02.00 Peak level 100.0 % Track quality 100.0 % Test CRC C8F874CC Copy CRC C8F874CC Accurately ripped (confidence 4) [E4E5398E] Copy OKTrack 2 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\02. Box Car.wav Pre-gap length 0:00:02.65 Peak level 83.8 % Track quality 100.0 % Test CRC 6534FCFA Copy CRC 6534FCFA Accurately ripped (confidence 4) [0ADF6D4F] Copy OKTrack 3 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\03. Busy Street Scene.wav Peak level 100.0 % Track quality 100.0 % Test CRC A359C4E4 Copy CRC A359C4E4 Accurately ripped (confidence 4) [FFCD872B] Copy OKTrack 4 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\04. Go West.wav Peak level 59.1 % Track quality 100.0 % Test CRC 9BD4D3BC Copy CRC 9BD4D3BC Accurately ripped (confidence 4) [C6FB47DB] Copy OKTrack 5 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\05. Train.wav Pre-gap length 0:00:05.38 Peak level 95.4 % Track quality 100.0 % Test CRC 368B1A07 Copy CRC 368B1A07 Accurately ripped (confidence 4) [B72FF0ED] Copy OKTrack 6 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\06. Brown Eyes.wav Peak level 77.5 % Track quality 100.0 % Test CRC B1B5F1A5 Copy CRC B1B5F1A5 Accurately ripped (confidence 4) [8604EDCA] Copy OKTrack 7 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\07. Saddle Up!.wav Peak level 94.7 % Track quality 100.0 % Test CRC 84EA444B Copy CRC 84EA444B Accurately ripped (confidence 4) [6874F2B1] Copy OKTrack 8 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\08. First Aid.wav Peak level 62.3 % Track quality 100.0 % Test CRC 841D4E35 Copy CRC 841D4E35 Accurately ripped (confidence 4) [28CE3F0A] Copy OKTrack 9 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\09. Bullfight.wav Peak level 92.5 % Track quality 100.0 % Test CRC D1122479 Copy CRC D1122479 Accurately ripped (confidence 4) [EA4BFFF7] Copy OKTrack 10 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\10. Wolves.wav Peak level 99.9 % Track quality 100.0 % Test CRC 70FA91D5 Copy CRC 70FA91D5 Accurately ripped (confidence 4) [48522883] Copy OKTrack 11 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\11. New Day.wav Peak level 100.0 % Track quality 100.0 % Test CRC 367D46EB Copy CRC 367D46EB Accurately ripped (confidence 4) [583FD8E7] Copy OKTrack 12 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\12. Branded.wav Peak level 52.2 % Track quality 100.0 % Test CRC BB2A95CB Copy CRC BB2A95CB Accurately ripped (confidence 4) [E4EBEB4D] Copy OKTrack 13 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\13. Eats.wav Peak level 60.9 % Track quality 100.0 % Test CRC 531C3D33 Copy CRC 531C3D33 Accurately ripped (confidence 4) [6B527110] Copy OKTrack 14 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\14. Splinter Scene.wav Peak level 100.0 % Track quality 99.9 % Test CRC 5F54F463 Copy CRC 5F54F463 Accurately ripped (confidence 4) [364D84B7] Copy OKTrack 15 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\15. Cattle Drive.wav Peak level 100.0 % Track quality 99.9 % Test CRC 2CA06F8A Copy CRC 2CA06F8A Accurately ripped (confidence 4) [C09245FA] Copy OKTrack 16 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\16. Card Game.wav Peak level 99.9 % Track quality 100.0 % Test CRC C8872431 Copy CRC C8872431 Accurately ripped (confidence 4) [C9A3B6CF] Copy OKTrack 17 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\17. Ambush.wav Peak level 100.0 % Track quality 100.0 % Test CRC A5DB7949 Copy CRC A5DB7949 Accurately ripped (confidence 4) [E37D564C] Copy OKTrack 18 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\18. Passing Through Passadena.wav Peak level 100.0 % Track quality 100.0 % Test CRC 23943353 Copy CRC 23943353 Accurately ripped (confidence 4) [D68E24FF] Copy OKTrack 19 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\19. To The Streets.wav Peak level 98.2 % Track quality 100.0 % Test CRC D39F3624 Copy CRC D39F3624 Accurately ripped (confidence 4) [C1C497DF] Copy OKTrack 20 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\20. Tap Dancer And Confusion.wav Peak level 100.0 % Track quality 100.0 % Test CRC 07253D35 Copy CRC 07253D35 Accurately ripped (confidence 4) [30ED1A78] Copy OKTrack 21 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\21. Devil Suit.wav Peak level 73.4 % Track quality 100.0 % Test CRC CF882BB2 Copy CRC CF882BB2 Accurately ripped (confidence 4) [C9FFA460] Copy OKTrack 22 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\22. Cops And Firemen.wav Peak level 100.0 % Track quality 100.0 % Test CRC F8F27466 Copy CRC F8F27466 Accurately ripped (confidence 4) [02E27489] Copy OKTrack 23 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\23. That A Boy!!.wav Peak level 95.6 % Track quality 100.0 % Test CRC 97D76F3D Copy CRC 97D76F3D Accurately ripped (confidence 4) [021319E9] Copy OKTrack 24 Filename I:\Torrent\Раздачи\Bill Frisell - Music for the films of Buster Keaton Go West (1995) [FLAC]\24. I Want Her.wav Peak level 99.9 % Track quality 100.0 % Test CRC 1ED1C087 Copy CRC 1ED1C087 Accurately ripped (confidence 4) [663DBC85] Copy OKAll tracks accurately rippedNo errors occurredEnd of status report Собственный рип оригинального диска. Сканы в комплекте.Вместо релиза со статусом сомнительно.